太原景区标识设计要素从：
1．图形要素设计
图形（Graphic）望文生义便是改由绘、写、刻、印等手腕造成的图形记号，是阐明性的异于词语、言语、文字的视觉图画方式，是人们表达某种信息因而的“全新语境”。和文字相对，它有所不同在纯粹的标识、符号或是图案，它是于特定思想认识下对视觉元素故意描绘与传达的方式，不仅是美学意义之上的升华亦富裕一定的寓意。并能历经各种手腕暂停大量的复制。因为图形具备形、色的外观视觉形态以及自身所包括的详尽实践意义，对于人的感知和逻辑思想造成抑制，进而越来越具备感染力与视觉冲击力，使人们留下来耐久性的记忆。
太原景区标识设计师的过程其中，图形是我们为常常应用的元素。图形能简单地传达一定景区内容，讨论标示，人们对于图形的留意、区别、解读的速度皆要慢在对于文字的处理。当作符号展现有抽象化的，亦有具象的，有图形意义之上的，亦有确切的实物景区意义之上的。通常而言，旅游地的图案设计可考量使用特征性地理风景，自具象、简象到抽象化的处理均会造成有所不同的形象力；除此之外亦可使用特征性实物图案。
2．文字要素设计
文字是信息表达的另外一种关键的方式，亦是信息传达设计中必不可少的元素。当作目前景区标识设计师的主题，文字自身便是一种图形符号，具备表达情感、表达思想、与记述言语的功用，亦遭觉得是为真正、为平稳、为具备生命力的设计元素。
文字符号是旅游地景区标识符号系统之中广泛使用的符号，旅游景区标识是观光地造型表述与增强群众对于旅游地的印象与辨识及记忆程度。于景区标识的信息表达如果中文字的设计要简单明了，提炼，和整体效果相分歧，使读者易认，不易懂，予观者以此清晰的视觉印象，除此之外要剥夺文字个性、引人注目它的个性颜色微风格特征，表达出共同的视觉享用。随著社会文化的疾速展开，文字大力地参加设计师并且提高到展现视觉美感的境地。
一般来说，于绝不冲击旅游者的文字了解功用的前提之下，尽可能应用本地域与本民族的文字，是竖立观光地文字符号形象的真正准绳。事实上，和客源地有所不同的文字符号绝不仅体现旅游地的文化特征，所以自身对旅游者便是一种吸收力，可以减少异域形象。比如去过云南丽江的游客，如果对纳西族没什么尤其印象的话，不过某种会忘记东巴的形象
文字。去过新疆、内蒙、西藏的旅客，经常会对于这些少数民族的文字与图案留下来详尽的印象。
3．颜色元素设计
颜色于人们的社会消费、生活之中具备十分关键的辨认功用。颜色的辨认作用要高于其它要素弱。颜色以此其共同的视觉魅力历经多个角度展现着关键的作用。中村吉朗于《外型》之中提及，“一般人们刚刚看见物体时，对于颜色的留意力占80％，因而对于形体的留意力只占20％，这种状态大约不断20秒。至两分种之后，颜色占60％形体占40％。5分种之后，形体与颜色便各占50％”。这便丰沛阐明景区标识颜色具备非常弱的视觉冲击力，攻占了人的印象[7]。不过人类对于颜色的记忆便能绝不如对于文字与图形等的记忆力弱。我们能做一个测试：自色标之中选取一个红色并且试着忘记它。
然后合上色标，几秒钟后再次扔掉，你会找到，非常容易再次自十种有所不同的颜色之中看到先前的那个红色了。也就是说，颜色可以大致的遭分辨开来，高于方红色、蓝色、黄色、旅游、紫色等等。不过红色如何自橙红色之中分辨开来，便成问题了，光线的变化亦是冲击颜色的一个关键要素。颜色也能展现气氛、意境，间接体现出该空间环境的整体风貌，展现出时期的气息。颜色当作一种含有表情与情感的言语，亦是表达情感与思想为不利的视觉言语。
颜色的含义也备受地域文化与历史的影响，旅游景区标识颜色的设计应当吻合整个旅游点的自然山水特征、历史特征与地域文化特征，并且和之相谐和，所以要和旅游者的颜色心理相互迎合。颜色自身具备一定的含义，因此，它的含义和旅游形象理念相分歧，让游客感遭一种完满的形象。规范色和相关辅助色间要组成某种构造性关系，两者的搭配要谐与统一、科学合理。
4．材质元素设计
材质的表现力对于公共空间的视觉形象标识系统设计师的影响是十分小的，同样一个设计作品使用纸张处理与使用金属处理的效果是截然不同有所不同的。材质得到人的美感之中也包含了触感、高于纯粹的视觉现象略胜一筹。材质的选择和景区标识的设计理念是亲近有关的。当作设计师要通晓各种资料的可塑性与表现力。材质常常能引起和寒冷、力气、时空、大自然等等有关的联想。
文字、图形、图象、标志、颜色等要素必须根据整个景区标识画面的需求暂停统合设计师。元素必须于吻合整体作风的根底之上暂停设计师和细化，反过来说，整体作风的获得有助于各构成元素栋的搭配和衔接。我们必须于设计师理论之中详尽问题详尽探讨，根据景区标识所在环境及整体地域作风与标识所体现的内容等方面暂停的综合思考，便干准备景区标识视觉信息表达的设计。
